Depois de anos de dragões, exércitos e extensos campos de batalha, Um Cavaleiro dos Sete Reinos tem uma abordagem mais íntima da vida em Westeros. O mundo é familiar, mas parece menor, enquanto o cavaleiro andante Dunk tenta encontrar seu lugar nele.
Essa mudança íntima moldou a forma como o designer de produção Tom McCullagh, que também trabalhou como diretor de arte em Guerra dos Tronosabordou a série spinoff.
“Estávamos entre dois mundos estabelecidos com Guerra dos Tronos e Casa do Dragão que tinha construções físicas enormes e muita escala na narrativa”, diz ele. “Nós meio que chamamos Cavaleiro uma história paroquial em contraste.
Isso significava deixar para trás Porto Real e focar no campo, com tendas, um mercado e o complicado cenário de justas.
“Foi bom abordar esse nível, o mundo dos estalajadeiros, dos agricultores e dos comerciantes”, diz McCullagh. “Em vez de pensar sobre onde os dragões estariam ou onde os exércitos iriam subir a colina.”
É claro que a escala ainda desempenha um papel, especialmente quando Dunk, interpretado por Peter Claffey, chega ao torneio de Ashford. O momento tinha que parecer opressor sem introduzir um cenário excessivamente grandioso ou sofisticado.
“A ideia era que não tinha muito dinheiro, mas que tinha uma longa história de justas nesse campo”, diz McCullagh.
Tom McCullagh no Weathered Westeros de Um Cavaleiro dos Sete Reinos
Para conseguir isso, a equipe se baseou no tempo e no desgaste, inspirando-se nas igrejas medievais inglesas, crescidas ou quebradas.
A ideia era criar um espaço que parecesse em camadas, expandido e reparado ao longo de gerações. Dar vida a isso trouxe muitos desafios práticos, já que o recinto do torneio começou como um espaço aberto.
“Essencialmente, era um local verde”, diz McCullagh. “Tivemos cerca de 10 semanas de trabalho lá, preparando-o, escavando-o e construindo a estrutura de aço para o estande e construindo a estrutura de aço para a ponte e ajardinando onde o mercado seria.”
A ponte não fazia parte do plano original, mas o showrunner Ira Parker a sugeriu como uma forma de unir dois espaços verdes.
“Eu disse: ‘Ah, sim, podemos construir uma ponte’”, lembra McCullagh. “E então fui embora pensando: ‘O que acabei de dizer?’”
No final, essa decisão moldou o funcionamento de todo o espaço. A ponte não foi o único desafio: as sequências de justas exigiam conjuntos que pudessem resistir à pressão.
“Todo o conjunto, tudo com as listas, os postes e os trilhos, tudo era flexível”, diz McCullagh, acrescentando que era necessário para a segurança dos animais e da tripulação.
“Eles não poderiam estar caindo dos cavalos nesses postes sólidos e coisas assim.”
Construir e filmar no local ao ar livre também trouxe desafios ambientais, principalmente porque a equipe teve “um clima horrível desde o dia e hora em que começamos a trabalhar naquele local”.
A equipe também queria mostrar as divisões de classe na forma como os personagens se movimentam pelo terreno. McCullagh observa que Dunk se sente à vontade no mercado, rodeado de traders e artistas. Esse conforto desaparece quando ele entra em espaços mais formais, e um pouco da comédia do show surge.
“Quando ele começou a percorrer as tendas da casa em busca de ajuda, a maneira como elas estavam vestidas e a elegância das pessoas nelas foi o que realmente se destacou”, diz McCullagh, acrescentando que todas as molduras das portas e tetos foram propositalmente projetados para serem baixos, para enfatizar a altura de Dunk.
“Queríamos tornar tudo bastante estranho para ele, de modo que, quando ele entrasse em uma sala, tivesse que abaixar a cabeça. E nas duas vezes, quando ele entra e sai do Plummer’s, ele esquece e bate a cabeça na porta.”
Um Cavaleiro dos Sete Reinos agora está transmitindo na HBO Max.
Imagem principal: O desenhista de produção Tom McCullagh no set principal de Um Cavaleiro dos Sete Reinos. Todas as fotos são cortesia da HBO
Credit Post By: Amber Dowling