Obsessão, o filme de terror de estreia de Curry Barker, explora território familiar para revelar uma história que ainda parece fresca e deliciosamente perversa. A premissa será familiar para qualquer pessoa com um conhecimento casual de tropos de terror ou ironia. Esta estreia autoconfiante é a entrada moderna mais desenvolvida na escola de contar histórias de realização de desejos da Monkey’s Paw, e mesmo essa familiaridade acaba sendo uma vantagem.
Barker é um comediante/ator e YouTuber cuja transição para o cinema mainstream é consideravelmente graciosa. Assim como os colegas comediantes de esquetes / improvisações que se tornaram cineastas Jordan Peele e Zach Cregger, o timing cômico de Barker se traduz em ritmo forte e economia narrativa, com o humor compensando e intensificando as batidas de terror.
Obsession também é o mais recente no pipeline de streamer para Hollywood, uma tendência que está moldando grande parte do cenário cinematográfico de 2026. No início deste ano, o terror autofinanciado do YouTuber Markiplier atingiu Iron Lung. O influenciador Jordan Firstman desencadeou recentemente uma guerra de lances em Cannes com a estreia Club Kid, e Backrooms, baseado na série de terror liminar do YouTube, chega aos cinemas no final deste mês. Como os antigos streamers Raka Raka, cuja estreia em Talk to Her foi hábil e perturbador, Obsession reflete a habilidade de contar histórias cultivada ao navegar pela viralidade e subverter as expectativas. O público provavelmente sabe como essa história terminará, mas como ela chega lá e os horrores específicos que se seguem são tão bem executados que os fãs do gênero se encontrarão em uma jornada tão fascinante quanto familiar.
Obsessão gira em torno de Bear (Michael Johnston, oscilando entre o trapalhão infeliz e o filho problemático), que está perdidamente apaixonado pela amiga de longa data Nikki (Inde Navarrette), que também é sua colega de trabalho em uma loja de música local onde o resto de seu grupo de amigos / equipe de curiosidades Ian (Cooper Tomlinson) e Sarah (Megan Lawless) trabalham. Bear e Nikki compartilham um passado como párias do ensino médio, mas a paixão enjoativa e sincera de Bear o cega para o quão desinteressada Nikki está no tipo de amor que Bear tem a oferecer.
Sua tentativa de bajulá-la com um presente o leva a uma loja new age, onde ele avista o objeto misterioso que dá movimento à trama. A partir daí, Obsessão torna-se um exercício e uma prova de que pode não haver novas histórias, mas sim formas interessantes de contá-las. Muito do apelo de Obsession vem do que ele faz com uma premissa familiar e da habilidade com que distorce a ironia da poção do amor que deu errado para explorar o discurso em torno de relacionamentos, co-dependência e doença mental, sem transformar seus temas em um bicho-papão, à la os excessos da era do terror elevado.
Como Bear, Johnston é um líder competente. Sua tibieza e exasperação dão lugar periodicamente a um operador mais astuto e egoísta quando a realidade de suas escolhas o confronta. Mas o filme pertence a Navarrette. Como Nikki, ela faz o trabalho pesado do filme, habilmente vendendo a transição de uma namorada cínica e mal-intencionada para uma namorada amorosa e efusiva e, em seguida, uma chefe de garota alegre e implacável de um tipo diferente. Barker explora tropos e motivos em torno da violência doméstica e da saúde mental, colocando Bear em situações cada vez mais caóticas, onde qualquer ação pode desencadear uma resposta descomunal, irracional e assustadora. Navarrette brilha particularmente durante uma cena de festa que comunica até que ponto ela não é ela mesma, já que suas tentativas de jogar um jogo de bebida levam a uma história estranha que confunde os outros convidados enquanto seu rosto se curva com a delícia que ela encontra em sua própria história.
Navarette faz muito com seu sorriso. Pré-desejo Nikki notavelmente não está impressionada, não com sua vida e certamente não com o papo furado de cara legal de Bear. Após o desejo, Nikki experimenta diferentes sorrisos, usando-os até que as leves provocações de Bear – afastando-se de um abraço, tentando ir a uma festa sozinha – a deixam furiosa. E há também os sorrisos que Barker lança intencionalmente em sombras e olhares que dão ao filme um brilho adicional de terror. É nesses momentos que o filme de Barker horroriza ao deixar a câmera permanecer em contrastes de luz bem construídos que distorcem o rosto de Naverette para dar ao público vislumbres da realidade por trás da fachada de Nikki.
E esta é essencialmente a força do Obsession. É necessária uma configuração bem conhecida e infunde cada batida com habilidade, habilidade e sustos. É uma vitrine bem-vinda das habilidades de contar histórias de Barker. Ao adotar uma história que tem menos a ver com simpatizar com os personagens do que com observá-los receber suas punições, Obsession serve como um veículo para um cenário horrível após o outro. Mesmo os momentos em que o resultado parece óbvio têm a sua própria tensão. Muito do encanto está na inevitabilidade do horror e do pavor que gradual e seguramente consome cada grama de bondade ao seu redor.
Ainda assim, se Obsession fosse apenas uma série de configurações macabras para mortes sangrentas, não funcionaria tão bem quanto funciona. Há um elemento natural e vivido nos personagens de Obsession, e Barker escreve com um senso de honestidade que fala da interioridade de seus personagens, mesmo quando essa honestidade apodrece em cinismo. Para um filme sobre um romântico incurável, este é um filme deliciosamente antipático que escapa da previsibilidade e da sensação de ser telegrafado ao entregar tensão, tom e loucura adequada.
Biografia do autor: BJ Thoray é escritor/editor de ficção, crítica de mídia e muito mais. A ficção de BJ apareceu em Rundelania!, Black Cat Weekly, Mobile Data Mag, Quasar Review e Kosmos Obscura. A escrita de filmes pode ser encontrada em Taste of Cinema, High on Films e Film25. Originário da Califórnia, BJ está atualmente radicado na Bélgica (menos pelos waffles, mais pelo surrealismo). O trabalho: https://linktr.ee/bjthoray.
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