TUNER é um retrocesso de suspense quase perfeito

Como um piano abandonado na sala de estar da família depois que as crianças vão para a faculdade, o thriller policial teatral altamente estruturado dos anos 90 e seguintes perdeu o tom ao longo dos anos. SintonizadorA chegada de Gigante à tela grande neste fim de semana, então, vem com a satisfação de ouvir um velho padrão meio esquecido tocado calorosamente, nota por nota. Para quem viu cedo, o consenso esmagador parecia ser que o documentarista Daniel Roher (Uma vez éramos irmãos, NavalnyA narrativa de estreia de ) é, simplesmente, clássico. Este é o tipo de filme que, se tivesse sido lançado em 2010, provavelmente seria um item básico nas prateleiras dos DVDs.

É a história de Niki, uma afinadora de piano da classe trabalhadora de Nova York (Imagem: Instagram)Leo Woodall, O Lótus Branco) com hiperacusia (uma hipersensibilidade clínica ao som), um mentor amoroso e adorável, mas notavelmente doente, chamado Harry (Dustin Hoffman), contas médicas malucas para pagar e um peso no ombro do tamanho de um terço maior. Ele costumava ser um prodígio do piano; agora ele usa duas camadas de fones de ouvido o dia todo, para que o som de um alarme de incêndio não o deixe inconsciente. Ainda assim, o seu tom sobrenaturalmente perfeito torna-o ideal para preparar os instrumentos que já não toca para dar vazão às ambições e fraquezas dos outros – os ricos ociosos, os profissionais de alto nível, os estudantes de música estressados. Isso também o torna o arrombador de cofres criminoso perfeito, um talento que ele descobre quando um encontro noturno com um Steinway destinado a Billy Joel dá errado porque os ladrões que invadem o andar de cima estão fazendo muito barulho para ele trabalhar. A única solução: invadir para eles e terminar na metade do tempo. Quando Harry acaba no hospital logo em seguida, nosso jovem herói começa uma vida dupla enquanto tenta conquistar a garota, um gênio do conservatório chamado Ruthie (uma mulher altamente carismática). Havana Rosa Liu) e livrar seu pai da dívida médica.

Como indica esta premissa contundente e altamente calibrada, Sintonizador é um filme rápido com diálogos brilhantes, um ritmo de jazz em sua edição e uma vibração discreta desmentida por sua cinematografia mais do que decente e bela trilha sonora de jazz. Ele desempenha sua narrativa profissionalmente, distribuindo um romance incrivelmente doce e tensão criminal medida por medida, um ambiente descontraído Motorista de bebê por meio daquele outro crime recente e altamente nostálgico judaico em Nova York, Pego roubando. (Marty Supremo é claro que toca a terceira nota neste acorde cinematográfico estranhamente sobreposto no ano passado, embora o tom implacável de Safdie certamente quebraria os tímpanos de Niki).

Sintonizador por sua vez, é satisfatoriamente completamente limpo, agradavelmente corajoso e abertamente escriturístico para seu próprio bem. Assim como seu protagonista, é engraçado e descontraído, um prazer divertido de assistir, mas nobre demais pela metade. Roherroteiro, co-escrito com Robert Ramseygasta mais tempo do que o necessário justificando a bondade das intenções de Niki. Às vezes, batidas de histórias familiares também podem ser lidas com muita clareza na tela, o equivalente narrativo de uma cartilha de partituras Suzuki. O personagem de Hoffman, por exemplo, sofre claramente da doença do roteiro, embora seu tempo de tela cuidadosamente limitado possa sugerir que os cineastas tiveram tantos problemas para pagar suas contas quanto Niki faz com as de Harry. A ação da queda assume uma qualidade igualmente estudiosa, inadvertidamente paralela a Ruthie, nossa jovem compositora, inspirando-se abertamente em seus heróis. “Para criar harmonia a partir do caos”, um personagem diz a outro na metade do caminho Sintonizador“você tem que aceitar a imperfeição”. Infelizmente, o cineasta não levou essa nota a sério.

Ainda assim, a satisfação de um roteiro tão familiar e profissionalmente bem executado é provavelmente boa demais para que os fãs desse gênero fiquem extremamente desapontados até mesmo com os aspectos mais padronizados do filme. Sintonizador. Os cenários são todos inteligentes e únicos o suficiente (um flerte com macarrão e teclas de piano no chão, digamos) para fazer com que esse recurso doce e bem penteado pareça menos um inseto e mais o preço do ingresso – especialmente no ano de 2026, quando thrillers orgulhosamente medianos como esses são mais frequentemente relegados à obscuridade algorítmica otimizada para segunda tela e cinza da Netflix. Sintonizador é um filme de pai sério, interpretado com muito coração, perfeito para uma matinê ou um encontro casual à noite, e também é mais do que digno como recurso narrativo de estreia; a alma só vem com a prática.