Parece haver esse tipo de filme em quase todos os programas de festivais: um estudo de personagem, beirando a sátira, sobre um conjunto de personagens altamente educados, intelectuais, geralmente abastados, que têm empregos criativos e possuem imóveis caros, e estão envolvidos em algum relacionamento complicado entre si.
Muitas vezes há uma figura parental idolatrada, mas imponente e irritante. Um personagem que insiste em trazer consigo seus traumas de infância. Um ex-amante do passado, que também é um bom amigo do atual parceiro. Todo mundo é brilhante e ninguém fica feliz.
No início a estreia narrativa de Alex Vlack O Revisionistaparece ser exatamente esse tipo de história, começando com Jacob (Tom Sturridge) contando a quem quisesse ouvir que sua crise de meia-idade o fez largar seu confortável emprego de publicitário para tentar se tornar um escritor. Ele está procurando material em uma fonte óbvia de inspiração: seu pai, David (Dustin Hoffman), um ícone cultural que é cético em relação às habilidades de seu filho (embora ele aprecie seus jingles) e se recusa a compartilhar.
A esposa de Jacob, Elise (Alison Brie), ela própria uma escritora de sucesso, o incentiva a não desistir e talvez fazer uma biografia não autorizada. Entre no veículo perfeito para tornar isso possível: John (André Holland), o velho e brilhante amigo de Jacob e Elise, que literalmente entra em suas vidas após muitos anos de ausência. Ele está convenientemente falido e criativamente estagnado, então concorda facilmente em se tornar um pesquisador substituto, que sai com David e grava suas histórias, entregando-as depois a Jacob.
Há uma espécie de mudança de perspectiva no filme, embora ainda não esteja claro se a intenção era uma reviravolta, uma vez que a mudança é fortemente telegrafada desde a primeira cena e ao longo do filme, sem mencionar o título revelador. No entanto, o filme de Vlack não é realmente sobre a complexidade ou possivelmente a hipocrisia da cena da arte moderna, ou mesmo de todos esses personagens em particular; em sua essência, O Revisionista é sobre o processo de criação de algo tangível.
É aí que reside o maior desafio do filme, que não supera totalmente. Como esta é uma história sobre a criação de uma história, o enredo aqui está se moldando em tempo real, tornando difícil se relacionar verdadeiramente ou até mesmo se importar com qualquer coisa que esteja acontecendo. E como a história dentro da história em O Revisionista é aquele que definitivamente vimos antes – o caso que você pode ver a um quilômetro de distância, os problemas do papai, as revelações dolorosas, mas nada chocantes, sobre o passado e assim por diante – torna mais difícil perceber qualquer coisa que acontece aqui como algo que não seja um espaço reservado.
Ironicamente, para um filme sobre não um, não dois, mas quatro escritores, O Revisionista surge como um veículo principalmente para atores, especificamente quando se trata de Dustin Hoffman e André Holland, que recebem o material para trabalhar e brilhar. Ao mesmo tempo, o filme desperdiça Tom Sturridge criminalmente e só dá restos para Alison Brie, muitas vezes deixando-a fazer as cenas em que digita em seu laptop, frequentemente ficando de olhos arregalados no momento em que surge uma ideia ou inspiração.
Essas cenas também representam a maior vulnerabilidade do filme: apesar de todas as suas aspirações meta e autorreflexivas, ele não parece ter nada particularmente novo a dizer sobre o processo de escrita. Alex Vlack, que também escreveu o roteiro, está principalmente interessado na ética de usar e “revisar” a vida e as emoções de pessoas reais na ficção, mas não vai além da ideia de fazer com que os personagens se comportem de determinada maneira como forma de realização do desejo do autor.
O Revisionista parte para explorar um processo complicado (que, para ser justo, é difícil de dramatizar na tela, sem seguir totalmente o caminho de Charlie Kaufman ou David Cronenberg), mas acaba simplificando-o. Talvez este rascunho pudesse ter sido revisado mais algumas vezes.
O filme tem sua estreia mundial no Festival Tribeca de 2026. Reexibição no dia 11 de junho. Acesse a página do filme no site oficial do festival para mais informações.
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