Produzir uma cerimônia de abertura para um evento esportivo global como a Cerimônia da Copa do Mundo da FIFA é uma tarefa intensa. Então imagine como é produzir três em dois dias.
Esse foi o empreendimento do Balich Wonder Studio, empresa Banijay Live responsável por dar vida a três aberturas de espetáculo da Copa do Mundo de 2026 no México, Canadá e Estados Unidos da América. Os eventos, que abriram jogos nas respectivas cidades-sede na quinta e sexta-feira para cerca de 1,2 bilhão de espectadores em todo o mundo – cerca de 10 vezes o público do último Super Bowl – reuniram o trabalho de mais de 1.000 artesãos, artistas e voluntários para lançar o maior torneio de futebol já registrado.
“Estou muito orgulhoso de dizer que, pela primeira vez no mesmo ano, a mesma agência ao vivo criou a abertura das Olimpíadas e da FIFA”, disse o fundador e presidente do Balich Wonder Studio, Marco Balich, ao TheWrap sobre o agitado ano de 2026 da empresa.
Junto com Shakira, que voltou aos palcos da Copa do Mundo com o novo single “Dai Dai” com Burna Boy, as cerimônias de abertura contaram com alguns dos maiores nomes da música como Andrea Bocelli, Danny Ocean, Alejandro Fernandez e Belinda no México; Jessie Reyez, Alessia Cara, Michael Bublé e Elyanna no Canadá; e Future, Anitta, Lisa, Rema e Katy Perry nos EUA, entre outras.
A produção massiva valeu a pena, preparando o cenário para os jogos de abertura da Copa do Mundo quebrarem os recordes de audiência do evento esportivo – a partida México-África do Sul garantiu mais de 20 milhões de espectadores nos EUA em plataformas em inglês e espanhol.
Abaixo, Balich conta ao TheWrap sobre a tarefa de produzir três cerimônias de abertura consecutivas, homenageando as culturas do país anfitrião e dissipando os rumores sobre o desempenho de Shakira. Esta conversa foi editada para maior extensão e clareza.
TheWrap: Parabéns pela conquista incrível com essas cerimônias de abertura. Qual é a sensação de ver o público global responder a três cerimônias em três países em apenas dois dias?
Balich: Nunca uma empresa de eventos ao vivo sustentou uma operação tão complexa, gerenciando três cerimônias em três nações diferentes e representando três culturas diferentes. Tivemos uma colaboração muito forte com a FIFA, que realmente apoiou a realização de três cerimônias abrangentes, que apresentavam o mesmo arco narrativo – celebrando a cultura local, celebrando a energia e a música e celebrando o troféu – mas narradas de três pontos de vista diferentes, com três tons de cores diferentes, três tipos diferentes de música, três apresentações em idiomas diferentes.
Tínhamos uma vibração energética muito cumbia e latina no início; tivemos temas de superestrelas muito chamativos e brilhantes em Los Angeles; e tivemos uma abordagem muito natural e terrena no Canadá. Tínhamos três equipes diferentes [on the ground] — um canadense, um mexicano e um americano — mas no geral nós, como especialistas em grandes cerimônias, supervisionamos e apoiamos a visão da FIFA de realizar três cerimônias.
Então estamos muito, muito, muito felizes porque parece uma grande conquista… Acima de tudo, nosso trabalho é gerar sentimento de orgulho e pertencimento. É tão revigorante sentar no sofá e assistir a um jogo entre a Tunísia, para citar um país, sabendo que naquele país todos acordam às 3 da manhã assistindo juntos. Isso é algo que o torcedor americano deveria gostar, mesmo que não entenda a linguagem do futebol, deveria apenas relaxar e entender a alegria de ter o planeta inteiro sintonizado neste jogo tão simples que atrai tanta identidade e personificação e senso de orgulho, além de belas histórias também.
Só de falar sobre a organização de três desses eventos parece opressor, visto que apenas uma cerimônia ao vivo leva centenas de pessoas e meses para ser preparada. Como funciona quando você tem que produzir três eventos em países diferentes?
É de certa forma [presenting] três shows do intervalo em 14 horas. Além de um momento protocolar, que os shows do intervalo não costumam ter. Tínhamos cerca de 300 pessoas em cada cerimônia como elenco, e depois tínhamos cerca de 700 funcionários entre luzes e apenas palcos móveis e tudo mais, montando os cenários, a pirotecnia, a música, etc.
Com esse tipo de show, você espera que tudo dê certo naquele dia. Mas com as redes sociais, cada erro é amplificado a uma escala que você sabe que tem que ter muito cuidado com tudo o que acontece, até nos mínimos detalhes, porque vai ter alguém com um telefone filmando e isso se torna viral assim mesmo. Por exemplo, tivemos um problema com o troféu em Toronto. Normalmente essas coisas acontecem em entretenimento ao vivo. Houve um problema técnico, na verdade uma composição de questões que não conseguimos prever. Se fosse apenas a transmissão, isso teria acontecido, mas com as redes sociais, isso foi obviamente notado imediatamente. Mas não temos nada a esconder. Na Cidade do México, tínhamos todos esses grandes dançarinos folclóricos celebrando a cultura pré-hispânica com todos aqueles trajes elaborados de penas, e alguns deles eram muito difíceis de entrar. Imagine se você vir alguém tropeçando. Torna-se a história do dia. Mas esta é a beleza da televisão ao vivo e é inevitável cometer erros. Não gostamos, mas acontece.
No geral, foi ótimo coordenar esse grande grupo de pessoas. Estou muito orgulhoso da nossa equipe, eles fizeram um trabalho magnífico.
As cerimônias compartilharam um pouco do mesmo DNA, destacando performances de grandes artistas, bem como a cultura dos países anfitriões. Como você equilibra o poder das estrelas com a homenagem ao México, Canadá e EUA, respectivamente?
Essa é uma boa nota. O show do intervalo do Super Bowl geralmente tem um artista principal com estrelas convidadas. Aqui, tivemos uma sequência de artistas realmente relevantes para a região e eles se apresentaram em sequência, subindo e descendo no palco — e ancorando os momentos protocolares com as bandeiras e os hinos nacionais.
Conseguir isso foi uma grande conquista e tenho que agradecer [Mexico and Canada ceremonies] o diretor criativo Carlos Navarrete Patino, que se tornou um dos melhores diretores de linha do mundo. E para os EUA, Jenny Koons da Vitamotus [and her team]todos eles vêm do teatro, por isso os apoiamos com a nossa experiência. Sou grato a todos eles.
Shakira tem sido uma presença constante nas cerimônias da Copa do Mundo há décadas. Como foi trabalhar com ela em sua primeira apresentação de “Dai Dai”?
Ela é super profissional e uma estrela, e tinha um grupo incrível de dançarinos ao seu redor. Eu realmente me curvo diante dela, porque ela sabe exatamente o que quer. Ela sabe o ângulo de câmera que deseja e é muito, muito decente. E ela estará de volta também para o show final do intervalo com Madonna e BTS; isso será interessante de ver.
Qual é a sua reação aos fãs brincando sobre um imitador de Shakira ser quem se apresentará no lugar dela? Esses óculos de sol geraram muitos memes.
Tudo isso tem a ver com essa nova abertura que você consegue com as mídias sociais, que permite que as pessoas digam o que quiserem. Isso pode ser bom ou ruim, de certa forma, porque às vezes há muito exagero desnecessário sobre algo que não é relevante.
Quando as pessoas começam a debater se ela era quem realmente se apresentava ou não, eu simplesmente abandono esse tipo de conversa porque prefiro focar no fato de que a performance é impactante e a música que ela promove é realmente envolvente. É divertido e energético.
Cada uma das cerimônias foi dividida entre apresentações maiores de lances de bola parada, seguidas pelas cerimônias de bandeiras, uma apresentação de holofotes e os hinos nacionais, estendendo o espetáculo por mais de uma hora em alguns casos. Por que não combinar todas as peças do cenário?
A liturgia do futebol, que exige o aquecimento dos jogadores 25 minutos antes da partida. Então, para criar algo que fosse mais relevante, tivemos que acrescentar algo antes do aquecimento, porque não há como quebrar esses slots determinados. Então a FIFA começou isso no Catar em 2022 – onde também fomos responsáveis pela cerimônia – para encenar algo antes do aquecimento.
E estávamos com muito medo de não ter público lá, mas principalmente o México estava lotado. Eles realmente foram lá para aproveitar toda a escala do show e ver se seus jogadores favoritos estavam envolvidos.
Em Los Angeles, tivemos que lidar com esse tipo de hábito de entrar muito tarde. Mesmo assim, houve uma grande reação. E achei muito interessante ver como o público ficou surpreso ao ver essas sequências musicais de ritmo acelerado e de alta habilidade. Além disso, o SoFi Stadium é um estádio fantástico para se apresentar. Fazemos produções em todos os estádios do mundo e este é provavelmente o melhor estádio em que já trabalhei. É realmente uma celebração da teatralidade do esporte de forma massiva. Estou ansioso para ver o que meus colegas produtores farão com isso nas Olimpíadas.
Balich Wonder Studio está produzindo a celebração do dia 4 de julho da Copa do Mundo, parte de uma partida realizada na Filadélfia. O que você pode provocar sobre isso?
É um momento muito histórico. Sinto-me honrado e lisonjeado por ser colocado na posição de fazer algo que tentará celebrar estes 250 belos anos de crescimento desta nação que começou como um conjunto de colónias e acabou por ser, em muitos e muitos casos, a nação líder do mundo, seja nas finanças, na ciência ou nos meios de comunicação, seja o que for. Tem sido um grande exemplo para o resto do mundo, por isso é muito importante que nos reconectemos com isso. É uma grande honra.
Então o que está acontecendo é que vamos celebrar o ato original de independência de uma forma muito musical, então vou deixar vocês pensarem nisso por enquanto. Não posso revelar nada, caso contrário a FIFA ficará chateada comigo, mas a ideia é que o ato de independência foi o primeiro marco de uma bela jornada que precisa ser celebrada da melhor maneira possível – não de forma divisiva, precisa ser celebrada de forma unificada, por isso espero que todos se sintam orgulhosos de fazer parte desta celebração naquele momento.
Credit Post By: Jose Alejandro Bastidas