Antes de discutir se “Dreams of Violets” funciona como filme, é impossível não notar o elefante na sala. O longa-metragem de 74 minutos de Ash Koosha estreou no Tribeca Film Festival, marcando o primeiro longa-metragem totalmente gerado por IA aceito em um grande festival. Para alguns membros do público, esse fato por si só será suficiente para despertar a curiosidade. Para outros, pode ser suficiente para provocar ceticismo imediato.
O que torna “Dreams of Violets” interessante, entretanto, não é simplesmente como foi feito… é por que foi feito.
Tendo como pano de fundo os protestos antigovernamentais que eclodiram no Irão no final do ano passado, o filme de Koosha tenta capturar o medo, a dor e a resiliência dos cidadãos comuns que vivem através da violência política. Em vez de seguir uma narrativa tradicional, o filme oscila entre histórias interligadas: um cirurgião confrontado pelas autoridades enquanto tratava de um manifestante, um jovem músico que procura esperança através da arte, uma mulher idosa que reflecte sobre as memórias de uma vida outrora vivida livremente e um rapaz numa cadeira de rodas que testemunha a brutalidade que se desenrola do lado de fora da sua janela.
O resultado muitas vezes parece menos um recurso convencional e mais fragmentos de memória costurados. As cenas surgem e desaparecem à medida que os personagens se cruzam, sem necessariamente criar uma linha narrativa clara. Às vezes, a experiência parece assistir a um documentário, embora evoque emoções semelhantes às de folhear uma coleção de cartões postais de um momento traumático da história.
Curiosamente, essa qualidade fraturada se torna um dos maiores pontos fortes e fracos do filme.
O trauma raramente chega em estruturas organizadas de três atos, e a inteligência artificial por trás deste filme não presta muito serviço para revolucionar o trauma na tela. As memórias se confundem e os rostos aparecem e desaparecem rapidamente como vinhetas sem motivo. Intencional ou não, a natureza onírica das imagens em movimento geradas pela IA muitas vezes reflete a realidade emocional, em vez de representar emoções reais por meio de atuação ou reconstituições históricas. Embora Koosha queira desesperadamente que o público saiba que os eventos retratados neste filme são baseados em eventos reais.
As limitações da tecnologia atual são impossíveis de ignorar no que diz respeito à inteligência artificial. Os personagens frequentemente se movem com uma rigidez anormal, enquanto Koosha permanece em close-ups de cílios e lágrimas para indicar os detalhes que a IA supostamente é boa em criar. As expressões faciais muitas vezes parecem genéricas, em vez de vividas, e cortes rápidos frequentes distraem, na melhor das hipóteses. O diálogo, grande parte gerado a partir das performances vocais do próprio Koosha e modificado por meio de ferramentas comuns de IA, pode soar turvo e desconectado das imagens na tela.
Quando um filme como este, apesar da curta duração, pede aos espectadores que se envolvam com o sofrimento humano real, essa desconexão emocional pode ser difícil de superar.
Os rostos em “Dreams of Violets” muitas vezes parecem fantasmagóricos, quase suspensos entre a existência e o desaparecimento. As ruas de Teerã parecem simultaneamente reais e imaginárias, como “Ela” de Spike Jonze, sem a autenticidade de seus personagens centrais. Em vez de recriar a realidade com precisão documental, o filme existe num espaço liminar entre a memória e o testemunho.
Há momentos em que “Dreams of Violets” parece uma declaração política óbvia, mas também concentra seus esforços como uma obra de arte experimental combinada com uma demonstração sórdida dos mais recentes avanços tecnológicos no cinema moderno. Essas identidades concorrentes criam uma tensão fascinante, mas também impedem que o filme alcance a profundidade emocional que procura. Os momentos mais fortes chegam quando Koosha se concentra menos no espetáculo e mais na experiência humana, embora estes sejam poucos e raros e obviamente não sejam realmente humanos.
No final, fiquei menos interessado em saber se a IA deveria substituir o cinema tradicional e mais interessado nas oportunidades que ela poderia criar para cineastas que, de outra forma, não conseguiriam contar certas histórias. Koosha quer que o público compreenda as restrições que impedem muitos artistas de retratar abertamente os abusos governamentais no Irão. Visto através dessa lente, “Dreams of Violets” torna-se menos uma novidade criada pela inteligência artificial e mais uma tentativa de contornar completamente a censura.
Só não tenho certeza se o público adotará essa abordagem no curto prazo.
Sendo um filme experimental e oportuno, “Dreams of Violets” é irregular, frequentemente frustrante e inegavelmente falho. Como um instantâneo da situação atual da produção cinematográfica e da tecnologia de IA, pode, em última análise, revelar-se mais significativo do que o próprio filme. O que não se pode negar é que deixa uma impressão, boa ou ruim, e o filme merece a conversa que sem dúvida o cercará.
No mínimo, “Dreams of Violets” continua sendo um dos filmes mais incomuns e instigantes em exibição em Tribeca este ano.
Credit Post By: Matthew Creith