Crítica de ‘The Get Out’: Russell Crowe em modo divertido e ridículo

Dizem que dentro de cada comediante existe um aspirante a ator dramático. Russell Crowe parece determinado a provar o contrário. O ator vencedor do Oscar, que recentemente teve uma atuação bem recebida como Hermann Goring em Nurembergaproveitou a oportunidade de liberar seu lado engraçado nos últimos anos com filmes como Os caras legais e O Exorcista do Papa. O exemplo mais recente é A saídaum thriller cômico neo-noir dirigido por Derrick Borte (com quem o ator trabalhou Desequilibradoum filme com um tom bem diferente). Como antigo proprietário de uma boate albanesa, Crowe se mostra sempre encantador, mesmo quando o material o decepciona.

Ambientado em Los Angeles (que é disputada pela Gold Coast da Austrália, porque nem mesmo os filmes que acontecem em Los Angeles podem mais filmar lá), a história gira em torno de Manco Kapac (Crowe), que quando o filme começa se apresenta por meio de narração em off. “É um bom trabalho, mas muitas horas”, ele nos conta sobre ser dono de uma boate em Koreatown, deixando evidente que está pensando em se aposentar.

Esses pensamentos se aceleram quando ele sofre um incidente cardíaco durante uma extenuante sessão de amor com sua namorada mais jovem, Sunny (Teresa Palmer), para o qual ele se preparou tomando não um, mas dois comprimidos de Viagra. Ele fica ainda mais determinado a sair do negócio quando é assaltado por um agressor mascarado na rua e se oferece para vender o clube para Joe (Luke Evans), o tipo de pessoa colorida que conduz reuniões de negócios enquanto recebe uma massagem e alegremente executa uma versão horrenda da música “Suspicious Minds” para o karaokê. (Na verdade, Evans gravou vários álbuns e atualmente está estrelando na Broadway em O show de terror rochoso).

Acontece que o homem que roubou Manco é Jeff (Aaron Paul, quase tão intenso aqui quanto era em Liberando o mal), um professor universitário bem-educado cujo trabalho paralelo é escrever redações de inscrição para a faculdade para estudantes e que está sendo chantageado por um policial corrupto (Josh McConville). A vida de Jeff fica ainda mais complicada quando ele faz um grande depósito em dinheiro em seu banco e desperta as suspeitas da caixa, Carrie (Nina Dobrev), que também o chantageia. Acontece que ela é uma Ponto de ruptura fanática que adoraria cometer um assalto usando uma das máscaras presidenciais apresentadas com destaque no filme, então ela força Jeff a torná-la sua parceira no crime.

O filme, baseado no romance de Thomas Perry Tirausa fortemente suas influências – que vão de Elmore Leonard a Carl Hiaasen e Quentin Tarantino – sem a inteligência genuína de muitos de seus antecessores. A tentativa de misturar humor e suspense parece estranha, com as maquinações da trama prejudicando a credibilidade.

É mais bem-sucedido quando se inclina para a bobagem, com o desempenho efervescente e maluco de Dobrev como uma mulher excitada pela criminalidade e a virada cômica inexpressiva de Crowe como o intenso Manco, que, a pedido de sua namorada, faz uma tentativa desajeitada de aliviar suas tensões meditando. A visão do ator pesado vestindo roupas de treino e sentado de pernas cruzadas enquanto ouve uma fita relaxante relaxante em fones de ouvido não tem preço. E você tem a sensação de que Crowe queria fazer o filme apenas pela oportunidade de gritar a frase “Você não branqueia o idiota albanês!”

O tipo de diversão moderadamente divertida que encontrará um lar natural nos serviços de streaming graças ao seu elenco bem conhecido, A saída prova instantaneamente esquecível. Embora valha a pena assistir aos créditos finais apenas para ouvir a excelente versão cover dos Gipsy Kings do clássico “Hotel California” dos Eagles.