Como esperado, “Toy Story 5” é um grande sucesso. US$ 312 milhões em todo o mundo. A maior abertura de bilheteria da história da franquia. Avaliações estelares. Um A CinemaScore do público.
Essa coisa é um home run e realmente deixa claro o fato de que “Toy Story” é um dos melhores casos de gerenciamento de marca na história de Hollywood. Esta série conseguiu atingir várias gerações sem perder o ritmo.
Tudo começou com o filme inovador de 1995, que foi conquistado com dificuldade – houve exibições de teste desastrosas e um corte inicial muito sombrio. Mas a Pixar construiu uma base para a excelência na narrativa com aquele filme, criando o hábito de reescrever e refazer cada filme até que ficasse absolutamente incrível. Ele inaugurou uma era de animação CG e arrecadou mais de US$ 370 milhões em todo o mundo.
“Toy Story 2” veio em 1999, outro sucesso estrondoso, também conquistado a duras penas – a Disney originalmente tentou fazer uma sequência direta para vídeo, como era seu modus operandi na época, mas John Lasseter, da Pixar, recuperou o controle e fez uma revisão completa. Arrecadou quase US$ 500 milhões.
Então, um golpe de mestre: a Pixar esperou até 2010 para fazer outro filme “Toy Story”, desta vez centrado na história sobre Andy, já adulto, indo para a faculdade. A experiência de Andy refletiu-se diretamente naqueles que eram crianças quando os primeiros filmes foram lançados e que agora enfrentavam uma encruzilhada pessoal no final da adolescência e no início dos vinte anos. Aclamado pela crítica, o filme arrecadou mais de US$ 1 bilhão e foi indicado para Melhor Filme.
E em 2019 veio “Toy Story 4”, que provou que esta franquia não era apenas para a geração Y e seus pais. Pergunte a qualquer membro da Geração Z e eles se lembrarão com carinho de “Toy Story 4” como seu primeiro filme “Toy Story” nos cinemas. A semi-reinicialização da franquia arrecadou mais de US$ 1 bilhão e até superou o faturamento mundial de “TS3”.
Isso nos leva a “Toy Story 5”, que quebrou o recorde da franquia no fim de semana de estreia e não deve ter problemas em ultrapassar os US$ 1,073 bilhão que “Toy Story 4” arrecadou. As famílias impulsionaram as bilheterias, é claro – desta vez, pais da geração Y e mais jovens da Geração X com seus próprios filhos. Mas também, da mesma forma que ver “Toy Story 3” foi um rito de passagem para aqueles que cresceram com os filmes anteriores, os jovens de vinte e poucos anos apareceram para ver o que Woody e sua turma estavam fazendo desta vez.
A chave para tudo isso é o fato de que todos os filmes “Toy Story” são ótimos. A Pixar tem um sistema de controle de qualidade excelente, especialmente quando se trata de sua franquia fundamental. Mas o estúdio também seguiu o limite entre os lançamentos de filmes de manter os personagens atualizados com curtas e lançamentos de produtos, ao mesmo tempo que não esgotava suas boas-vindas.
Cada filme é um evento e os espectadores o tratam como tal.
Espere que “Toy Story 5” tenha uma vida tão longa quanto as edições anteriores da franquia.
Agora, para o resto, enquanto enfrentamos o esforço para colocar “Ray Gunn” nos cinemas IMAX, por que a decisão da Amazon de abandonar seu filme OpenAI é preocupante, se o IP dos anos 80 está morto e muito mais no boletim informativo desta semana.
Agora, para o resto da coluna desta semana, enquanto abordamos o esforço para colocar “Ray Gunn” nos cinemas IMAX, por que a decisão da Amazon de abandonar seu filme OpenAI é preocupante, se o IP dos anos 80 está morto e muito mais no boletim informativo desta semana.
Bilheteria: ‘Toy Story 5’ bate novo recorde de franquia com estreia global de US$ 312 milhões
“Toy Story 5” da Disney/Pixar estabeleceu um novo recorde de franquia e uma nova estreia de três dias em 2026 neste fim de semana, com bilheteria de US$ 160 milhões em 4.425 locais nacionais e US$ 312 milhões em todo o mundo, superando a abertura de US$ 121 milhões domésticos/US$ 249 milhões globais de “Toy Story 4” em 2019.
“Toy Story 4” registrou um total teatral final de US$ 434 milhões no mercado interno e US$ 1,07 bilhão em todo o mundo, uma referência que “Toy Story 5” é mais do que capaz de atingir, pois possui fortes pontuações de crítica e recepção do público em todos os níveis, enquanto “Supergirl” da Warner Bros./DC está atualmente buscando uma estreia doméstica no próximo fim de semana na faixa de US$ 40 milhões.
“Minions & Monsters” da Universal/Illumination pode trazer alguma competição em julho, mas vimos a Illumination e a Pixar coexistirem em 2024, quando “Inside Out 2” estabeleceu um recorde global de US$ 1,7 bilhão, enquanto “Despicable Me 4” arrecadou US$ 972 milhões junto com ele. Esses dois filmes de animação devem levar a uma segunda metade robusta do verão, apoiada ainda por filmes como “A Odisseia” e “Homem-Aranha: Um Novo Dia”.
O sucesso de “Toy Story 5” veio em parte às custas do “Disclosure Day” da Universal/Amblin, que caiu 62% em relação ao fim de semana de estreia de US$ 44,5 milhões para um segundo quadro de US$ 17 milhões. Embora haja uma participação contínua de fãs de longa data de Steven Spielberg, muitos dos quais têm mais de 45 anos, o único boca a boca positivo não se compara à popularidade de quatro quadrantes de “Toy Story”.
“Obsession”, da Focus Features, está em terceiro lugar, com US$ 14,2 milhões em seu sexto fim de semana, finalmente caindo abaixo dos US$ 17,1 milhões de estreia, depois de mais de um mês nos cinemas. Com um total doméstico de US$ 215 milhões, ela se junta à Warner Bros. “Sinners” é apenas o segundo filme original desde o início de 2018 a ultrapassar US$ 200 milhões na América do Norte.
“Backrooms” da A24 está em quarto lugar, alcançando US$ 175 milhões no mercado interno e US$ 300 milhões no mundo todo. com US$ 7,5 milhões em seu quarto fim de semana. “Scary Movie”, da Paramount/Miramax, completa o top 5 com US$ 6,7 milhões em seu terceiro fim de semana, elevando seu total para mais de US$ 200 milhões em todo o mundo, contra um orçamento de US$ 30 milhões. – Jeremy Fuster
O destaque
Sua leitura obrigatória da semana: Drew Taylor conta a história interna da batalha para conseguir o riff noir animado “Ray Gunn” do diretor Brad Bird de “Incríveis” e “Missão: Impossível – Protocolo Fantasma” nos cinemas IMAX e por que a Netflix escolheu o spin-off de “Era uma vez em Hollywood” de David Fincher. Um mergulho profundo exclusivo que você não lerá em nenhum outro lugar. Leia a história completa aqui.
Novos lançamentos
Amazon descarta filme OpenAI: A Amazon abandonou o filme quase finalizado de Sam Altman, de Luca Guadagnino, um desenvolvimento preocupante da Big Tech, como escreve Roger Cheng.
Quem vai comprar?: O filme de Guadagnino, “Artificial”, já está sendo comprado, mas Netflix e Focus já foram aprovados.
Os IP dos anos 80 estão extintos?: Depois do fracasso de “Masters of the Universe”, é hora dos estúdios repensarem a nostalgia dos anos 80? Drew Taylor e Umberto Gonzalez investigam.
O YouTube não tem medo: Em meio à explosão de bilheteria de “Backrooms” e “Obsession”, Kayla Cobb conseguiu o ponto de vista do YouTube sobre os criadores indo para Hollywood.
Um novo terror: Casey Loving conversou com o cineasta por trás do filme de terror independente “Levítico” sobre a abordagem do filme aos temas LGBTQ.
“Ladrão de cenas do Dia da Divulgação: Jeremy Fuster conversou com Courtney Grace, apresentadora que virou atriz, sobre sua emocionante cena no terceiro ato do último filme de Spielberg.
Despachos de Annecy: Drew Taylor estará no Annecy Animation Film Festival durante toda a semana, então procure seus despachos no TheWrap – como este em “Minions & Monsters” e este em “Dynamic Duo” da WB e DC.
Estande de Concessão
O escritor de “Disclosure Day”, David Koepp, conta como ele criou a última fala do filme.
O próximo filme de Curry Barker será um filme de terror original da Universal e Blumhouse Atomic Monster. Onde isso deixa “Texas Chainsaw?”
“The Grinch” está de volta, mas será que Jim Carrey usará a maquiagem que ele notoriamente odiava ou eles usarão CG?
Wagner Moura está em negociações para se juntar a Bradley Cooper e Margot Robbie na prequela de “Ocean’s Eleven”.
“Rocky Horror” é o próximo filme a receber o tratamento Sphere. Trazer bastante de pipoca.
Canto de streaming
- A diversidade no streaming de filmes diminuiu em 2025, apesar do sucesso de filmes como “KPop Demon Hunters”. A participação de protagonistas POC em filmes em streaming aumentou de 33% em 2022 para 51% em 2024, mas em 2025, quase todos esses ganhos foram eliminados à medida que a parcela de papéis principais atribuídos a atores POC caiu para 36%.
- A Sony distribuirá internacionalmente o filme “Nárnia” de Greta Gerwig, um filme original da Netflix, quando obtiver o maior lançamento teatral do streamer no próximo ano.
O que estou assistindo
Levar meu filho de quatro anos para ver “Toy Story 5” nos cinemas – sequência de uma franquia EU cresci amando quando criança no início dos anos 90 – foi uma experiência surreal e adorável. Eu diria que esta pode ser a parte mais emocionalmente ressonante para os pais, e meu filho ficou extasiado o tempo todo (ele até soltou um “ah” em um momento triste). Ainda mais selvagem, à medida que os créditos rolavam, todo o teatro de pais e filhos explodiu em aplausos. Não me lembro da última vez que isso aconteceu num filme familiar no teatro. Os filmes! Eles estão de volta!
Credit Post By: Adam Chitwood