Steven Spielberg precisa da Geração Z? É uma pergunta justa, considerando as devastadoras quedas de bilheteria no segundo fim de semana que os sucessos de bilheteria “O Mandaloriano e Grogu” e “Mestres do Universo” tiveram recentemente devido, em parte, a uma completa falta de interesse da geração mais jovem.
O filme de ficção científica original de Spielberg, “Disclosure Day”, sua primeira estreia no verão desde “The BFG”, de 2016, liderou as bilheterias com sólidos US$ 44 milhões no mercado interno neste fim de semana, mas o fez com um público mais velho: apenas 17% do público do fim de semana tinha menos de 25 anos.
Não é surpreendente. O mais velho da Geração Z tinha cinco anos quando “Minority Report” e “Catch Me If You Can” chegaram aos cinemas, e seus anos de formação foram moldados mais por Christopher Nolan e Marvel do que por Spielberg.
E talvez esteja tudo bem. A geração Y, a geração X e os boomers compareceram ao “Dia da Divulgação”, e há um mundo em que o grupo demográfico mais velho – que não necessariamente tem pressa para ver as coisas no fim de semana de estreia – aumenta o faturamento total do thriller de US$ 115 milhões. E você não pode dizer que a Universal não tentou cortejar o público jovem, já que Spielberg deu mais entrevistas em podcast e imprensa amigável aos cinéfilos do que nunca.
A Universal também possui um pipeline pós-teatral robusto, incluindo um lucrativo negócio PVOD e um acordo de licenciamento com a Netflix. Então, “Dia da Divulgação” vai ser visto por muitos – eventualmente.
Mas num cenário teatral onde “filmes para adultos” são poucos e raros nos cinemas, a demografia do fim de semana de estreia é interessante.
É uma época curiosa para os cineastas dos anos 70 e início dos anos 80, que formaram grande parte da nossa linguagem cinematográfica moderna. Martin Scorsese conseguiu passar por dois épicos de streaming extremamente caros e aclamados (“O Irlandês” e “Assassinos da Lua das Flores”) na última década. Mas Francis Ford Coppola investiu mais de US$ 120 milhões de seu próprio dinheiro na bomba ridicularizada “Megalopolis”, e Brian De Palma não faz um filme desde “Domino”, de 2019.
Spielberg sempre foi o mais comercial do grupo, mas até ele lutou para conseguir um estúdio para apoiar “West Side Story”, que quase foi para o streaming. À medida que as gerações mudam e os gostos mudam – e a Geração Z está sinalizando que anseia por filmes originais e ousados – onde as lendas do cinema estão no mercado consumidor torna-se uma questão fascinante.
Embora deva ser dito que Spielberg ficará bem. Mesmo que “Disclosure Day” tenha um enredo mais blockbuster, ainda é um filme profundamente pessoal sobre a relação do cineasta com a vida extraterrestre e, no fundo, é um apelo à empatia. Ele raramente faz filmes “apenas para diversão”, mas “Disclosure Day” está no bolso dos filmes mais tematicamente complicados do diretor ultimamente, como “The Fabelmans” e “The Post”.
Em outras palavras, “Disclosure Day” é exatamente o filme que ele queria fazer.
Agora, para o resto da coluna Reel to Real desta semana, enquanto abordamos como os lucros de “Obsession” estão sendo divididos, por que a Lionsgate decidiu lançar agora um selo boutique de Blu-ray, o próximo Kane Parsons/Curry Barker e muito mais no boletim informativo desta semana.
Bilheteria: ‘Disclosure Day’ arrecada US $ 92,9 milhões na estreia global em meio a quedas acentuadas de ‘Scary Movie’, ‘Masters’
O “Dia da Divulgação” da Universal/Amblin teve um começo sólido com uma estreia de US$ 44 milhões no mercado doméstico/US$ 92,9 milhões no mundo em um fim de semana de bilheteria onde “Obsession” da Focus Features permanece a única constante. Em contraste, as ofertas dos principais estúdios do fim de semana passado sofreram quedas acentuadas.
Como esperado para um filme de Spielberg, “Disclosure Day” foi fortemente direcionado para o público mais velho que cresceu com seus filmes, com 59% dos espectadores com mais de 35 anos e 41% com mais de 45 anos. Em comparação, 38% estavam na faixa demográfica de 18 a 34 anos, com apenas 17% com menos de 25 anos.
Isto pode levar a um declínio acentuado no segundo fim de semana do “Dia da Divulgação”, a menos que os espectadores mais velhos continuem a comparecer significativamente, já que os espectadores com menos de 45 anos provavelmente serão atraídos para “Toy Story 5” da Disney/Pixar no próximo fim de semana. Com uma abertura de pelo menos US$ 150 milhões, se não mais, espera-se que o retorno de Woody e Buzz seja um sucesso de quatro quadrantes.
Em segundo lugar está “Obsession”, que agora está em US$ 188 milhões no mercado interno e US$ 260 milhões em todo o mundo, após um total de US$ 19 milhões no quinto fim de semana, o que é ainda acima do fim de semana de estreia de US$ 17,7 milhões do sucesso de terror. Na próxima semana, “Obsessão” se tornará o quinto filme de terror da história a ultrapassar US$ 200 milhões no mercado interno antes do ajuste da inflação na história das bilheterias e apenas o segundo filme original a ultrapassar essa marca desde 2017, ao lado de “Pecadores” do ano passado.
“Scary Movie”, da Paramount/Miramax, está em terceiro lugar, com US$ 14,5 milhões, o que representa uma enorme queda de 73% em relação à estreia de US$ 54,3 milhões. A boa notícia é que o filme já obteve lucro teatral em relação ao seu orçamento de produção de US$ 30 milhões, com US$ 84,5 milhões no mercado interno e US$ 173 milhões no mundo todo.
O mesmo não pode ser dito de “Masters of the Universe” da Amazon MGM, que também teve uma enorme queda de 71% no segundo fim de semana, totalizando apenas US$ 8,4 milhões no segundo fim de semana. Com um total global de apenas US$ 86 milhões após dois finais de semana, este blockbuster orçado em mais de US$ 170 milhões está bombando rapidamente, não conseguindo atrair um público significativo além dos espectadores masculinos da Geração X, nostálgicos da franquia de fantasia dos anos 80. – Jeremy Fuster
O destaque
Você não vai ler em nenhum outro lugar – exclusivamente no TheWrap temos o detalhamento dos números do sucesso de terror indie “Obsession”, incluindo os mais de US$ 17 milhões que Jason Blum embolsou devido ao rico acordo da Blumhouse Atomic, tendo entrado no filme depois que a Focus Features o adquiriu para ajudar no marketing. Enquanto o filme de terror de Curry Barker atinge US$ 188 milhões no mercado interno, alguns dos principais interessados estão ganhando muito dinheiro. Leia a história completa aqui.
Novos lançamentos
Os Blu-rays estão de volta: O que aconteceria com um estúdio de cinema para lançar uma unidade de Blu-ray em um ambiente de vídeo doméstico reduzido? Drew Taylor obteve informações detalhadas sobre a Lionsgate Limited e seu sucesso improvável.
Melhor e pior caso para o “Dia da Divulgação”: Jeremy Fuster revela os dois cenários mais prováveis para as bilheterias do último filme de Spielberg.
O futuro de Guerra nas Estrelas: Para onde vai “Star Wars” agora que “The Mandalorian and Grogu”, fortemente ao estilo Dave Filoni, se atrapalhou nos cinemas?
Outra história de sucesso no YouTube: Embora em escala menor, “The Amazing Digital Circus” foi outra história de sucesso do YouTube para os cinemas. Jeremy Fuster explica como isso aconteceu.
O próximo Curry Barker ou Kane Parsons: A especialista em criação do TheWrap, Kayla Cobb, analisa 9 criadores com potencial para aparecer em seguida.
Descompactando o “Dia da Divulgação”: O roteirista David Koepp conta a Drew Taylor como ele e Spielberg adotaram uma abordagem de “fatos científicos” para o filme OVNI.
Créditos fiscais pós-produção: Jeremy Fuster investiga os esforços da Califórnia para obter incentivos fiscais para pós-produção no estado.
Estande de Concessão
Exclusivo: Jason Fuchs está escrevendo o novo filme “Transformers”.
“Whalefall” – um thriller em tempo real sobre um cara engolido por uma baleia – parece uma loucura.
O roteirista de “Challengers” e “Queer”, Justin Kuritzkes, co-escreveu o novo filme “Homem-Aranha”.
“Open Door”, curta de Kevin Cate no YouTube com 15 milhões de visualizações, está ganhando adaptação para o cinema.
Apesar de “A Noiva!” bomba nas bilheterias, a Warner Bros. está voltando aos negócios com Maggie Gyllenhaal.
O cachorro morre no novo filme de Brad Pitt? Já foi estragado.
Descanse em paz, Gene Shalit.
Tom Cruise se reuniu com os ex-alunos de Spielberg, Dakota Fanning e Colin Farrell, em uma exibição repleta de celebridades do “Disclosure Day” que ele apresentou.
As pessoas pensam sobre o trailer de “The Social Reckoning” de Aaron Sorkin.
“24 Jump Street” está acontecendo.
Canto de streaming
- A tão discutida sequência de “Romy e Michele’s High School Reunion” está finalmente acontecendo, mas será um filme do Hulu, não nos cinemas. É um movimento interessante, já que a 20th Century Studios recentemente se dedicou à produção de filmes teatrais de sucesso após um período de exclusividades de streaming, e a nostalgia milenar tem alimentado sucessos de bilheteria como “O Diabo Veste Prada 2”. Embora provavelmente devêssemos ficar felizes, a sequência da hilariante comédia de 1997 é finalmente câmeras rolantes.
- Em outros lugares, a comédia romântica de Jennifer Lopez-Brett Goldstein “Office Romance” teve um início forte na Netflix, com 21 milhões de visualizações no fim de semana de estreia. Não é uma estreia arrasadora como “Apex” (38,2 milhões) ou “War Machine” (39,3 milhões), mas é sólida. Veremos como os números se comportam quando chegar a audiência da semana inteira.
O que estou assistindo
Conte-me entre os fiéis do “Dia da Divulgação”. É um filme de perseguição realmente emocionante, mas a história de empatia de Spielberg e do escritor David Koepp como a maior superpotência da humanidade me emocionou. E Emily Blunt? Uau. Melhor desempenho de sua carreira, operando com um nível de dificuldade incrivelmente alto nesta função. Se a Universal for inteligente, eles a empurrarão na corrida ao Oscar ainda este ano.
Credit Post By: Adam Chitwood